Миллион евро – вот тот минимум, который придется выложить за скрипку работы Антонио Страдивари. Но что делает эти скрипки особенными? Американские ученые нашли на этот вопрос неожиданные ответы

        Американским исследователям удалось раскрыть тайну скрипичного мастера при помощи дендрохронологии. Речь идет о научном методе, при помощи которого изучают историю климата и роста деревьев по годичным кольцам, сообщает журнал "Чудесный мир знаний" (Wunderwelt Wissen).

        С 1645 по 1715 год, как выяснили ученые, установился непродолжительный период похолодания, когда температура была гораздо ниже климатической нормы. От этого и выиграл Антонио Страдивари: при создании своих инструментов он использовал такие сорта деревьев, которые из-за прохладного климата росли медленнее и обладали наиболее чувствительной структурой.

        В ходе предыдущих исследований предполагалось, что особое звучание скрипок Страдивари и Гуарнери связано с предварительной химической обработкой дерева. Ученые из Техасского университета исследовали образцы клена, использованного Страдивари для изготовления одной из его скрипок и виолончели, а также для скрипок мастера Джузеппе Гуарнери (жившего, предположительно, с 1698 по 1745 год). Образцы были получены в ходе реставрационных работ. При сравнении с другими старинными инструментами из Парижа и Лондона, а также с современными образцами деревьев в инфракрасном спектрографе стали очевидными отличия в химических структурах дерева, использованного скрипичными мастерами. Однако о том, как возникли эти отличия, исследователи гадают до сих пор.

Со времени Петра I мода на всё иностранное так захлестнула Россию, что исконно русскому не осталось просто места. Порой доходило до абсурда ? многие русские княгини с трудом говорили по-русски. Отрадно, что находились в России люди, даже среди царствующих особ, которые пытались вернуть ей самобытность. В частности императором Александром III было приложено немало усилий, чтобы возродить русское в культуре вообще и в музыке в частности. Безусловно, одного желания императора было недостаточно, нужны были личности, которые бы поддержали эту идею. И они, конечно, нашлись.

В Петербурге в ту пору жил скрипач Василий Андреев, который увлекался поиском и реставрацией народных инструментов. Интерес к ним со стороны классических музыкантов и аристократической публики был невелик, а точнее его не было совсем. И виной тому была всё та же западная мода. Аристократия той поры ходила в оперу, собиралась в богатых музыкальных салонах. С трудом можно представить в подобных кругах музыкантов с балалайкой или гуслями. Эти инструменты были уделом бедноты. Но молодой скрипач так не считал.