Избавимся от идиотизма

       Прежде всего при покупке чего-либо надо избавиться от легкого идиотизма, навешиваемого на уши покупателям.

       Отучим себя читать в Интернете рекламные байки с картинками в стиле «Это Маша. Маша учится в академии Гнесиных на эстрадном отделении по классу саксофона. У Маши саксофон James Trevor Horn Revolution. Почему, ты, Маша, купила себе James Trevor?

       Маша: саксофоны James Trevor снились мне, когда я была еще девственницей. Их элегантная форма так смутила мое девичье подсознание, в них есть что-то мужественное по Фрейду. Помимо этого я клятвенно заверяю: James Trevor имеет лучший в мире звук, на нем лучше всего играть как джаз так и классику, эти саксофоны лучше всего отвечают соотношению цена-качество и т.д. и т.п. Только благодаря тому, что я купила James Trevor, мне удалось перевестись из актюбинского педучилища в Академию Гнесиных на бюджетное обучение.»

       Вариантов баек может быть множество. В них главными героями могут выступать как реально существующие, так и вымышленные персонажи, чаще всего - второе. Хотя если Петя Урюпин действительно существует и горячо рекомендует покупать именно James Trevor, то это не основание для выбора данного производителя. Все Урюпины имеют интерес до покупателя, пока тот с деньгами. Как только деньги будут уплачены, Урюпины исчезнут. Теперь уже настанет очередь покупателей искать Урюпиных, чтобы обменять свой внезапно развалившийся саксофон.

       Тайна золотого ключика

       После того, как Китай в середине 90-х взял на себя роль всемирного производителя штамповок и копий, все производства стали переносить туда. И музыкальные фабрики стали штамповать товар тоже в Китае, что позволило добиться снижения себестоимости товара и повысить его объемы. Инструменты стали дешевле - для производителя, не для покупателя, потому что изменилась рецептура на более простую и скорую, наподобие того, как кондитерские фабрики стали делать «шоколадные конфеты» без какао-бобов, на сухом молоке и сое. С конца 90-х в Россию хлынули китайские саксофоны с названиями Maxtone, E.M. Winston Boston, Mercury USA, Alfred Gess, James Trevor, Odissey, Jupiter, J. Michael и другие одноразовые инструменты. До сих пор Москва завалена этим товарцем.

       Все это определяется продавцами как «произведено в Америке» или «произведено в Тайване» или «произведено в Азии под наблюдением японских инженеров» или «крупный аглийский бренд с вынесенным в Китай производством».

       Задачей оптовиков является все это по-быстрому втюхать. Для этой цели могут быть изобретены любые истории и байки. Чем хуже берут на реализацию музыкальные школы, музыкальные магазины и оркестры какой-либо китайский саксофон, тем больше чудодейственных историй рассказывается про него на сайтах оптовиков.

       Есть у китайской продукции еще один крупный недостаток. Даже если саксофон вроде бы отвечает всем канонам - китайцы работали день и ночь, получив в виде премии мешок риса - цена у китайских инструментов покусывается. Этих денег Китай не стоит.

       Так или иначе, Китаем удается обмануть далеко не всех. Многие музыканты, пожившие на свете и много где поигравшие, решительно отвергли китайский новодел.

       История сохранила для нас на форумах высказывание безызвестного музыканта, который писал так: « - Ищу саксофон-сопрано. Рассмотрю предложения. Китайские саксы не предлагать, этого хлама на ВДНХ в четвертом павильоне, как бизоньего говна.»

       Как делаются приманки

       1. Берется музыкант, которому надо подзаработать. Может, даже известный и хороший.

       2. Ему дается в руки саксофон, какой нибудь James Trevor.

       3. Музыкант красиво держит этот саксофон James Trevor и сладострастно изгибается, показывая, какое это счастье - играть на таком хорошем саксофоне.

       4. Музыканту могут поручить сыграть какую нибудь пьесу на магазинном саксе, для антуража. Mp3 потом можно приладить к сайту и написать: пестня такая-то в исполнении известного музыканта. Исполняется на James Trevor.

       Как обнаружить приманку?

       Очень просто. Читая отзывы, обращайте внимание на уровень искренности и естественность рассказа. Ни один нормальный саксофонист в реальной жизни не говорит такими нудными и напыщенными фразами, вроде `я понял, что James Trevor - это мое. Ведь в среднем регистре он звучит наиболее полно и мягко, в высоком регистре он звучит ярко, здесь есть высокий F#. В диапазоне от 500 Hz до Hz 2000 прослеживается фирменный оттенок, присущий таргет-группе самых дорогих саксофонов мира...`

       Какие саксофоны - не Китай?

       Вполне полезно будет запомнить несколько мировых брендов, существовавших еще давно до появления китайского ширпотреба:

       Amati - Чехословакия

       B&S - ГДР

       Buffet - Франция

       Conn - США

       King - США

       Julius Keilwerth - ФРГ

       Selmer - Франция

       Selmer Bundy - США

       Yamaha - Япония

       Yanagisava - Япония

       Процесс покупки сакса

       Покупаем любой из списка рекомендованых брендов в любом состоянии с рук, по газете, б. у., в комиссионке, вымениваем на водку и самогон, как угодно достаем - и уважаем себя. Не забываем про музыкальных мастеров, которые ремонтируют любые поломки. Это лучше, чем купить новый Китай.

       Перед покупкой зайдите к нам и проконсультируйтесь по цене, чтобы не дать лишнего - или наоборот, своего не упустить. У каждого бренда много моделей и все по-разному стоят.

       А что насчет Румынии и СССР?

       Также не рекомендуется покупать саксофоны европейских марок - ленинградской фабрики музыкальных инструментов им. Белы Куна, саксофонов пр-ва ГДР с именем Weltklang, а особено - румынские саксофоны Luxor Cuban Soloist

Со времени Петра I мода на всё иностранное так захлестнула Россию, что исконно русскому не осталось просто места. Порой доходило до абсурда ? многие русские княгини с трудом говорили по-русски. Отрадно, что находились в России люди, даже среди царствующих особ, которые пытались вернуть ей самобытность. В частности императором Александром III было приложено немало усилий, чтобы возродить русское в культуре вообще и в музыке в частности. Безусловно, одного желания императора было недостаточно, нужны были личности, которые бы поддержали эту идею. И они, конечно, нашлись.

В Петербурге в ту пору жил скрипач Василий Андреев, который увлекался поиском и реставрацией народных инструментов. Интерес к ним со стороны классических музыкантов и аристократической публики был невелик, а точнее его не было совсем. И виной тому была всё та же западная мода. Аристократия той поры ходила в оперу, собиралась в богатых музыкальных салонах. С трудом можно представить в подобных кругах музыкантов с балалайкой или гуслями. Эти инструменты были уделом бедноты. Но молодой скрипач так не считал.